Proyectar una arquitectura sensitiva mediante la creación de atmósferas

Karen Milena Villacorte Quenguan

EAU, Escuela de arquitectura y urbanismo

"En realidad, nunca hablamos de la forma en la oficina. Hablamos de la construcción, se puede hablar de la ciencia, y hablar de los sentimientos [ … ] Desde el principio, los materiales están ahí, justo al lado de la mesa [ … ] cuando ponemos los materiales juntos, comienza una reacción [ … ] esto es acerca de los materiales, se trata de crear una atmósfera, y esto es sobre la creación de la arquitectura ".

- Peter Zumthor  

Capilla Bruder Klaus. Peter Zumthor, 2007

La conceptualización del espacio no ha sido única a través del tiempo, por el contrario, ha sido un proceso de cambios ideológicos que dependen generalmente de la variedad de culturas y de pensamiento. En estos casos la percepción como experiencia sensorial tiene un rol protagonista, pero no se puede dejar a un lado el fenómeno de la experiencia espacial, que consiste en todas las vivencias, recuerdos, memorias y sentimientos que se asocian a un lugar o espacio. Con esto se busca hacer una reflexión sobre cómo se conciben los espacios al momento de proyectar arquitectura, tomando como base el concepto de atmosferas del arquitecto Peter Zumthor y como para él la construcción es esencial en la fenomenología, presentando algunos de sus pensamientos teóricos y la relación de estos con su obra construida.

Para Zumthor el valor de la arquitectura está en poder ser capaz de conseguir que al estar en un espacio este nos conmueva o no. Define este concepto de conmoción con la palabra "atmósfera". Al igual que cuando vemos a alguien por primera vez y tenemos una primera impresión, lo mismo ocurre con la arquitectura. Cuando entramos por primera vez en un edificio nos enfrentamos a un espacio arquitectónico con una atmósfera y al mismo tiempo percibimos una sensación de cómo es y cómo nos sentimos. El sentir esa atmósfera que allí se crea provoca un conocimiento inmediato sobre si el espacio nos transmite agrado o rechazo. No se trata de un conjunto de volúmenes, sino de todo aquello que lo complementa, el ruido, la gente, los colores, las texturas de los materiales, el clima y las formas de los edificios que lo rodean. La experimentación de este espacio nos lleva a un estado psicofísico que puede describirse como místico, espiritual y contemplativo.

Atmósfera de las Termas de Vals de Peter Zumthor, 1996

Peter Zumthor en sus proyectos toma como punto de partida uno de los aspectos más importantes que es el lugar, puesto que es el sitio donde se va a asentar la edificación, este se debe estudiar y analizar con respeto y recuerdo de su memoria. También es necesario emplear nuestros propios recuerdos, pues estos se relacionan con objetos que crearon atmósferas anteriormente las cuales se han fundido y grabado para siempre con su representación provocando sensibilidad al experimentar ciertos espacios en el ahora. El hombre activa los sentidos al recordar ese lugar y esa atmósfera pero cuando este ocupa un espacio sin estímulos sensoriales, no produce en el ningún interés y lo olvida con el paso del tiempo. 

Al comenzar con el proceso creativo, el arquitecto no parte desde un pensamiento o dibujo final, debe iniciar a proyectar desde sus conocimientos anteriormente aprendidos. Tener en cuenta qué necesidades debe cumplir tratando de evitar ver una imagen final de proyecto, sino más bien construir despacio y poco a poco tal imagen pensando y analizando todos los detalles que esta pueda llegar a tener. Los detalles deben expresar la idea básica del proyecto, no son solo decoraciones sino que tienen un trasfondo en su uso, son parte del proyecto y son inamovibles. Según cómo empleemos la materia con la que construimos, podemos analizar las propiedades de los sentidos y el significado, al ensamblar ciertos materiales concretos, la arquitectura pensada se convierte en el mundo real.

Interior de la capilla de San Benito de Peter Zumthor, 1988

Proyectar significa entender y ordenar, que surge a partir de la emoción y la inspiración, por ende,  se indaga en la búsqueda de la esencia del espacio y en que atmósferas podemos crear en él. Para construir es necesario seguir un proceso con criterios racionales y objetivos.  Cada proyecto es único, se construye con un fin, en un lugar determinado y para una serie de usuarios que lo ocupan, buscando crear obras en las que las emociones se expandan. El edificio despliega su propia belleza sin necesidad de adicciones artificiales innecesarias. Zumthor no comprende las obras de artistas actuales en las que edificios pretenden tener formas ostentosas y antinaturales, la arquitectura no puede abrumar al hombre que lo visita, tienen que ser una arquitectura que le permita vivir y sobre todo habitar.

Peter Zumthor en su casa, 2005

Zumthor plantea nueve puntos de su arquitectura fenomenológica. Resumiendo brevemente cada uno, primero está "El cuerpo de la arquitectura" refiriéndose a la presencia de las cosas como un objeto con estructura que ocupa un lugar. El segundo "La consonancia de los materiales", decidir que materiales empleamos para conseguir que concuerden armoniosamente creando una atmósfera única, para ello es muy importante tener en cuenta como estos varían  según la iluminación, como les afecta el paso del tiempo y el clima; se pueden combinar diferentes materiales en un edificio y ensamblarlos unos con otros, siempre y cuando no dejen de vibrar y fusionar juntos. El tercero es "El sonido del espacio", la forma y la superficie de los materiales influye directamente en el sonido del interior del proyecto. Esto hace que los sonidos se mezclen, se amplifiquen y se transmitan por todos los rincones del espacio. Zumthor afirma que todo edificio emite un sonido ya sea el ruido del exterior que entra o el sonido que producimos en el interior, es muy difícil imaginarnos un edificio completamente en silencio. Como punto siguiente está "La temperatura del espacio", hace referencia a la temperatura como una sensación necesaria para crear una atmosfera, conseguir la diferencia de temperatura deseada entre el interior y el exterior. El punto seis lo titula "Entre el sosiego y la seducción", se refiere al movimiento de los habitantes dentro de la arquitectura. Propone conseguir que las personas se muevan libremente por una atmosfera de seducción y no de conducción. En el séptimo se ubica ``La tensión interior y exterior´´ aparece el concepto de dentro y fuera, creando diferentes atmósferas en los dos espacios divididos por un umbral. Luego "Grados de intimidad". Refiriéndose como a algo más corporal, a la importancia que tiene la relación de tamaño, la masa y el peso de las cosas en relación con el humano. Esta relación hace que el hombre se sienta más poderoso o pequeño cuando experimenta una atmósfera. Por último, el noveno punto "La luz sobre las cosas", da una gran importancia a la iluminación del proyecto la cual debe estar pensada desde el principio, como por ejemplo el reflejo de la luz en los diferentes materiales y superficies.

Exterior del Refugio para ruinas romanas de Peter Zumthor, 1986

Atravesar el umbral.

Podemos observar una cierta relación entre estos puntos que clasifica Zumthor y los cinco puntos de la arquitectura de Le Corbusier. La diferencia es que los puntos de Le Corbusier se centran mucho más en la forma de construir y por el contrario Zumthor se centra en las sensaciones que debemos tener en cuenta a la hora de proyectar y construir. 

En definitiva, la obra de Peter Zumthor nace de un estudio exhaustivo de todo lo relacionado con los sentidos y los métodos constructivos, además de un gran simbolismo y complejidad conceptual., es interesante cómo el sentir estas sensaciones en un espacio es primordial para habitarlo y que permanezca en nuestro recuerdo. Un buen edificio debe absorber las huellas y rastros de la vida humana para así adquirir una riqueza singular.